Tragedie postume (Alfieri, 1947)/Nota

by Vittorio Alfieri

Nicola Bruscoli

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Vittorio Alfieri - Tragedie postume (1947)

Nota

Nicola Bruscoli

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Tragedie postume (Alfieri, 1947)

Indice

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NOTA

CLEOPATRA

La presente edizione è interamente riveduta sul codice Alfieri 2 che si trova alla Biblioteca Laurenziana¹ come tutti gli altri di cui mi sono valso per la revisione delle tragedie postume.

Il codice è di cc. numerate 65 e contiene, oltre la Cleopatra, il Sentimento dell’autore su questa Tragedia, la critica del conte Tana su tutta la Cleopatra e infine la Farsetta dei poeti. La Cleopatra, messa a pulito dall’abate Polidori, occupa le prime 39 carte.

Alla prima carta si leggono le seguenti parole, scritte dall’Alfieri stesso: «Cleopatraccia messa al pulito, (pulita quanto il frontespizio presente) buona però a forbirsi. Con la farsetta dei Poeti, e le critiche del Tana».

A c. 2r, sempre di mano dell’autore, si trova scritto: «Rappresentata per mia disgrazia, e fortuna li 16 giugno 1775 nel Teatro Carignano in Torino».

A c. 41v si leggono queste note autografe: «Ridata una scorsa a tutte queste cose ott’anni dopo, le trovai, come sono, cattive, male scritte, e poco meglio pensate: non però tali da vergognarmene davanti a chi sapesse le mie circostanze d’allora.

Roma, 30 luglio 1782.

E in Firenze nel 1798. Avendone riletti quá e lá degli squarcietti, ho riso veramente di cuore e mi sono rallegrato con me stesso.

Anche i rifacimenti di alcuni versi, che si riportano a piè di pagina nel testo della tragedia, sono autografi, tranne quello a p. 34 della presente ed. che è di mano del Polidori².

I versi segnati con asterisco sono quelli a cui l’Alfieri aveva apposto un segno in lapis con l’intento di migliorarli in seguito. Tale modificazione fu fatta solo per quei pochi passi che si riportano a piè di pagina.

Da questi cenni sul codice si comprende come per la Cleopatra abbiamo solo una copia di uno scritto assai giovanile, su cui l’autore è tornato piú tardi per la compiacenza di convincersi sempre meglio della sua maggiore destrezza tecnica, ma non certo col proposito di aggiornarne le grafie secondo criteri piú moderni e piú maturi. Perciò il problema dell’edizione si presenta con aspetti meno rigorosi che per tutte le altre opere delle quali possediamo l’autografo o l’edizione curata dall’autore. Infatti, per questa mia edizione, ho ridotto molte grafie alla forma accertata per le diciannove tragedie, come giá avevano fatto i primi editori e il Milanesi.

Ecco le principali caratteristiche grafiche del codice fra quelle che non sono state riprodotte nella presente edizione:

Azzio, Egizzie strazzi (da straziare);

nò, sò, fú, prò, frá, sá, diffesa, scetro;

sdegniate, darli (= dargli), pregievol;

gl’eroi, l’involi (= gl’involi), gl’empi;

oh rimorsi; talvolta segna cosí il vocativo; come a c. 9r: Tanto dunque, oh rimorsi, è il poter vostro.

Altre volte accade il contrario: c. 11r O quanto l’amo; c. 16v O quanto sei;

un’amico, un’inimico, d’un alma;

coregge (= corregge), rinovar, scelerata;

Giuglio (= Giulio).

C’è anche qualche errore materiale che naturalmente è stato eliminato:

                         c. 17v formate (= formata);
                         c. 32r Marte (= morte).

Ecco ora l’elenco degli errori nell’ed. Milanesi.

Laurenziano Alfieri 2	Milanesi, vol. II
2v attori	289 personaggi
2v Settimmio	289 Settimio
3v dovean	290 devean
4r cuor (piú volte)	290 cor
6v Movano ovunque. Il Milanesi o meglio qualcuno dei primi ed. da cui il Milanesi deriva — non ha compreso che il verso significa: dovunque movano il piede irresoluto, si trovano chiusi dai nemici	295 Muovono ovunque
7r Quella c’had	295 Quella che ad
7v picciole forze	295 piccole forze
8v Io ti presento e inerme	297 Io ti presento, inerme
8v e cederò al timore	297 E crederò al timore
9r da’ nemici	297 dai nemici
9r m’odj e aborri	298 m’odii e abborri
11r vuò (piú volte)	300 vo’
12v quest’è troppo	302 questo è troppo
13r obbliando	302 obliando
13r O vitupero	303 Oh vituperio
13v rossor	303 rossore
15r ch’in sen	305 che in sen
15r sopravissi	305 sopravvissi
15v aborro	306 abborro
17r S’odranno	307 S’udranno
17r Alle insegne	308 All’insegne
17r Ritorcerá in se stesso	308 Ritornerá in se stesso
17r stromento	308 strumento
17v Pel disonor	308 Del disonor
17v Mi fuggo invan	308 Mi fuggo invano
18v E fuggirsene	310 A fuggirsene
19r dei mali	310 de’ mali
19v E questo è il don	311 E questo è don
20v Morte impedir	312 Morte impedire
22r ed immortali	315 e di immortali
22r n’irrigò	315 ne irrigò
22r l’egual di Augusto	315 l’egual d’Augusto
22r Ch’a te	315 Che a te
22v n’obbliavi	316 n’obliavi

22v innondar	316 inondar
22v E questo è	316 E quest’è
22v e ’l mondo	316 e il mondo
22v intiere (piú volte)	316 intere
23r infra possenti	316 infra i possenti
25r de’ fortunati	319 dei fortunati
25v Fa, che s’apprestin le piú scelte navi	(L’intero verso manca nell’ed. Milanesi)
27r per nostra man	321 per nostra mano
27r ai piè	321 al piè
27r nodrivo	322 nudrivo
29r emolo (piú volte)	323 emulo
29v abominato	324 abbominato
30r Questo è l’alma. Gli ed. non hanno compreso che il questo si riferisce a ben del v. precedente:	325 Questa è l’alma
e sol mi resta Un ben, che ognor ebbe i tiranni a scherno
30r viltá de’ vostri	325 viltá dei vostri
30r e ’l grande	325 e il grande
30v ebri	326 ebbri
31v divini i segni	327 divini segni
32r gli imperj	328 gl’imperi
32r communi	328 comuni
32r a tanto, e che ti spinge	328 a tanto, che ti spinge
32v preghi	329 prieghi
33v per me s’uccida	330 per me si uccida
33v obbedisci	330 ubbidisci
35r aborristi	332 abborristi
36r castigare	333 gastigar
36v istupidir	334 instupidir
37r davan la palma. Sebbene sia anche nelle prime edizioni mi pare che il futuro non abbia senso. Parla Cleopatra che di tradimenti non può compierne piú alcuno; quei tradimenti le davano in passato la palma.	335 daran la palma
39r ispira	338 spira
39r perfin n’è	338 perfin è

Per il Sentimento dell’autore su questa Tragedia ho corretto i seguenti errori, pur di mano dell’Alfieri, perché non corrispondono ai modi grafici degli autografi piú tardi:

40r azzione; 40r hò; 40r amettere; 41r esiggeva; 41r colleggio.

Gli errori del Milanesi sono i seguenti:

Laurenziano Alfieri 2	Milanesi, vol. II
40r tard’arrivo	565 tardo arrivo
40r ammettere	565 accettare
41r ingannare Antonio	566 ingannar Antonio
41r una uscita	566 un’uscita
41r indi a poco, scordata	566 indi a poco a poco, scordata
41r su questo	566 in questo
41v Rimproverar Cleopatra	567 rimproverare Cleopatra

È quasi inutile aggiungere che, insieme a tutti questi errori, sono state riprodotte le caratteristiche grafiche e l’interpunzione voluta dall’autore, come ho giá avvertito nella nota alle diciannove tragedie.

Da notare come per la Cleopatra l’elenco degli errori non porta solo elisioni o troncamenti modificati arbitrariamente o maiuscole invece di minuscole, ma ripristina delle lezioni fondamentalmente alterate e recupera perfino un intero verso:

Fa, che s’apprestin le piú scelte navi.

Tale verso manca anche nelle prime edizioni³, sulle quali il Milanesi ha condotto certamente la sua edizione delle postume, senza risalire mai al ms. originale, come avrò occasione di mostrare anche per le tragedie che seguono.

ALCESTE PRIMA

La presente edizione è condotta sul Laurenziano Alfieri 19 che contiene le due Alcesti, tutte trascritte con molta cura e nitidezza dall’Alfieri stesso, e, a fianco dell’Alceste prima, il testo greco.

L’Alceste prima va da p. 1 a p. 126; l’Alceste seconda, con numerazione iniziata di nuovo, da p. 1 a p. 77. A p. 5 è il sonetto con cui l’autore dedica le due Alcesti alla contessa d’Albany.

Sotto l’elenco dei personaggi, dalla parte del testo greco, è scritto: Textus editione Musgravii Oxonii. 4° 1778. Paucis exceptis carminibus, quae asterisco notantur.

Sotto la prima pagina di traduzione italiana, piccolo, ma contraddistinto da un rettangolo, è scritto: 29 Marzo 1799, in villa Santini.

A p. 95, v. 996, all’espressione Oimè! oimè!, che traduce Ἔ, ἔ⁴ del testo greco c’è una crocettina. Forse vuol indicare — come per l’Alceste seconda — desiderio di modificazione. Infatti nel testo greco ci sono tre diverse interiezioni, mentre l’Alfieri ripete piú sotto oimè!

A p. 126 — cioè dalla parte del testo greco, che è tutto nel recto — in un rettangolo a piè di pagina, sulla sinistra, è segnato: Dí 19 luglio 1799, a Montuì. Liberati appieno dagli Schiavi Cannibali Celti.

Questa tragedia — che non è nell’ed. Milanesi — ha avuto una assai fedele riproduzione nel I vol. dell’edizione condotta a Firenze coi tipi del Piatti nel 1804, che si finge stampato a Londra colla stessa data.

Poiché tale riproduzione è molto accurata, nell’elenco che segue ho registrato anche le non molte varianti sulla interpunzione.

Laurenziano Alfieri 19	Piatti, vol. I
10 Eúmelo	114 Eumelo (costantemente)
12 traduttore. C’è oscillazione in questo uso di maiuscole e minuscole iniziale; trattandosi di un autografo cosí accurato l’oscillazione va mantenuta	115 Traduttore

17 accenna	120 Accenna
18 sí cangeratti	120 si cangeratti
20 è questo.	123 è questo:
24 or perdi	Nel Piatti or è stato scritto erroneamente con carattere corsivo; e questo ha un significato perché, come avverte una nota autografa, il corsivo indica allontanamento dal testo greco
24v muor gloríosa	126 muor gloriosa
30 da morte Alceste,	129 da morte Alceste:
55 affrena,	146 affrena
64 sei tu pazzo	151 sei. Nel Piatti è scritto erroneamente in corsivo.
73 estími	158 estími
81 offertogli	164 offertogli,
95 è vero,	174 è vero
97 oimè	175 Oimè
99 cessò la sposa;	176 cessò la sposa,
101 aimè	176 ahimè
107 De’ Bistonj	181 De’ Bristonj
113 qual pro’	184 pro
116 traduttore	185n Traduttore

ALCESTE SECONDA

Il testo di questa tragedia si trova nel codice, giá descritto, dell’Alceste prima.

La tragedia è stata riprodotta anche nell’ed. Milanesi, senza notevoli alterazioni, ma con frequenti modificazioni di particolaritá grafiche che io dò qui in blocco, perché sarebbe ozioso registrare troppe volte il cambiamento di una maiuscola in minuscola o la soppressione di una virgola.

L’autografo scrive generalmente con la maiuscola Eroe, Profetessa, Sole, Inni, Regnator, Oracolo, Re, Regno, Fato, Destino, Donna, Diva, Vivere, Morire, Grammatiche, Atti, Scene, Cori, Lessico, Personaggi. Anche alcuni aggettivi sono ugualmente scritti colla maiuscola: (notizie) Filologiche, Antiquarie, Lapidarie; (arte) Tragica.

Molte di queste maiuscole si ritrovano nell’ed. Piatti, mentre il Milanesi le ha quasi tutte sostituite. Il Piatti — per un eccesso di scrupolo — mantiene anche l’evidente errore materiale dell’autografo Scena Quinta (p. 29; Piatti, p. 226 in luogo di Scena Sesta. Invece alla p. 276, in luogo della forma autografa Muricciolajo ha Muricciuolajo, alle pp. 279 e 282, in luogo di disertazione e disertazionare, ha dissertazione e dissertazionare.

Ecco l’elenco di alcune altre modificazioni.

Laurenziano Alfieri 19	Milanesi, vol. II
14 sagrificio (piú volte)	409 sacrificio
20 cor	413 cuor
21 ch’or vi alberga	413 che or vi alberga
24 ai miei piú cari	416 a’ miei piú cari
35 dei Numi	424 de’ Numi
46 si inoltra	433 s’inoltra
49 m’innoltri	435 m’inoltri
50 chi ’l ruppe	436 ch’il ruppe
63 secura	445 sicura
74 qual idea (piú volte)	451 qual’idea
76 lascierò (piú volte)	452 lascerò
76 imagine	452 immagine
76 essere	452 esser
Note	453 note. Mi sembra giusta questa correzione, che è tanto nel Piatti quanto nel Milanesi; perché le parole che si trovano affiancate a questa (né prefazione, né Note, né disertazione) sono iniziate dalla minuscola.

ABÈLE

La presente edizione è condotta sul Laur. Alfieri 23, trascrizione accuratissima che l’Alfieri sembrava aver predisposto per la stampa in ogni particolare.

Il codice è di pagine numerate 76. Le prime dieci contengono la Prefazione dell’autore.

A p. 2, in luogo delle parole «nella quale la melodia dei Cori...» fino a «i Cori vi sono cantati», parole che sono state inserite in una nota a piè di pagina, si legge come prima redazione: «benché anche in quella vi sia molta melodia, e spesso v’abbia luogo il mirabile. Nella tragedia antica i Cori sono...».

A p. 3, in luogo delle parole «non ne guastasse la terminazione...» fino a «la totalitá del tragico affetto» si legge: «la guastasse, e spiegasse l’intenzione dell’autore di innestare nella tragedia la musica, senza però la totalitá del tragico effetto». Nel corpo stesso dell’aggiunta, in luogo delle parole «i pedanti non me ne lasciassero poi giustamente le corna» si legge, come prima redazione: «non me ne restasser le corna».

A p. 39, al verso, giá scritto su cancellatura,

Ma benedirci pria tu pur dei, Madre

c’è un richiamo e in nota il verso definitivo: (1) vel:

Ma tu pur, madre, pria dei benedirci.

L’autografo è stato seguito in quasi tutte le sue caratteristiche. Me ne sono solo discostato nei casi seguenti: a pp. 37 e 40 scrive cappanna in luogo di capanna; io ho riprodotto la forma corrente. Tre o quattro volte, fra le moltissime che questo nome occorre, Abèle è scritto senza accento; ma la norma è cosí costante e frequente che ho uniformato.

Vediamo ora le alterazioni — questa volta piú profonde e frequenti che nella stessa Cleopatra — che sono state operate nel testo, fin dalla prima edizione.

Il testo autografo ha anche qui una grande abbondanza di maiuscole: Inferni (Dei), Sole, Scena, Re, Gigante, Regale, Maestro, Musica, Divino, Alba, Oriente, Discordia, Popolo, Imperatore, Guerrieri, Donna, Figlie, Sonno, Figlio (raramente), Destino, Terra, Virtú, Padre (raramente), Genitori, Danzatori, Fratello (raramente) Voce (d’Iddio).

Tutte queste maiuscole sono abbastanza rispettate nel Piatti, meno nel Milanesi. Il Milanesi aggiunge esclamativi dopo ahi, deh, ah che nell’aut. hanno spesso la virgola. L’interpunzione è fortemente modificata nell’una e nell’altra edizione.

Ecco ora l’elenco degli errori del Milanesi.

Laurenziano Alfieri 23	Milanesi, vol. II
1n Aprile	339n aprile
2 Eroici	340 eroici
2 Greca tragedia	340 Greca Tragedia
2 de’ Cori	340 dei Cori
2 d’azione	340 di azione
2 deffinire	340 definire
2 qual è (frequentissimo come nel Didot)	340 qual’è
2 tragedia	Nel Milanesi (p. 340) è scritto erroneamente con carattere corsivo
3 lingua Italiana	341 lingua italiana
3 perché non vi sono spettatori	Manca
4 Abèle (piú volte)	341 Abele
5 tramelogedia	342 Tramelogedia (piú volte; nell’aut. oscilla)
4 platèe	342 platee
4 ancorch’ella riceva	342 ancorch’ella ricevesse
4 venga	342 venisse
6 agli inferni	343 agl’inferni
6 tragedia	343 Tragedia (piú volte in questa pagina)
7 Lirico (sost.)	343 lirico
7 Tragico (sost.)	343 tragico
7 sudetti culti	343 suddetti culti
7 Cantanti (sost.)	344 cantanti
8 presontuosi	344 presuntuosi
8 Tragici (sost.)	344 tragici
8 io ’l solo	344 io il solo
9 Principi (piú volte)	344 principi
9 ad ottenere	344 ed ottenere
9 mastro di cappella	345 maestro di cappella
10 ch’ell’abbia	345 ch’ella abbia
12 La Scena varia	347 La Scena — Varia
13 costá su	348 costassú
14 formidabil ira	348 formidabil’ira
14 messaggeri	349 messaggieri
14 Eterno fattore	349 eterno Fattore
16 ariette	350n Ariette
17 Belzebùb	351 Belzebub

18 parète	351 parete
18 Belzebub	352 Belzebú (piú volte; però in rima è cosí accentato anche nell’aut.)
19 là mia possa	352 la mia possa
20 díurno	353 diurno
20 a lor opra	353 a loro opra
20 adulto Caìn	354 Cain (piú volte)
21 díspari	354 dispari
22 fabbro	355 fabro
24 Mammóna	356 Mammona
25 sol’essa	358 sol essa
26 afferravi	358 afférravi
26 vò	358 vo (piú volte)
26 tuonò	358 tonò
27 clessídra	359 clessidra
27 natío	359 natio
27 A voi da presso Verrò lassú	359 Io voi da presso Seguo lassú
27n s’alza	359n si alza
28 saria	359 saria
30 petto il loco	361 petto or loco
33 Son io di ciò	363 Di ciò son io
33 Via,	364 Via!
34 beo	364 bèo
34 Ah,	364 Ah!
36 o madre mia	365 Oh, madre mia
36 come dirci Debbo? non so	365 e come ha nome? Io nol saprei
36 In darlo	366 Nel darlo
36 Ghiottoncello	366 Ghiottarello
38 Adiverrà	367 Addiverrá
38 co’ miei	367 coi miei
40 Onnipossente padre	368 Onnipossente Padre
42 or sí; ma armati	370 or sí; armati
43 son’io	371 son io
44 e senza Che il benedisse, e l’abbracciasse il padre?	372 e pria Ch’io l’abbracciassi, e lo benedicessi?
45 Muovere	372 Muover
45 messaggera	373 messaggiera
46 acque	373 acqua
46 inseguito	373 inseguíto
47 sol’io	374 sol io
49 ci esporremmo	376 ci esporremo

52 Andiame In traccia, sí. Deh, quai terrori e quanti	378 In traccia D’essi andiam tosto. Ah quai terrori e quanti
54 pro’	380 pro
54 Messe	380 Mèsse
54 tratti	380 trátti
55 sagrificj	381 sacrificj
56 A giubilo	382 Al giubilo
56 simile	382 simile
58 Che tanti	383 Cui tanti
59 E il loco Per lui si serba	384 E il loco Per lui serba egli
63 aíta	387 aita
63 desíato	388 desiato
64 Né tu pur l’avrai	388 Né tu pur lo averai
65 innocenzia	389 innocenza
66 anch’osi	389 anc’osi
66 assèvri	389 assevri
66 Ch’io ti ferisca	390 Ch’io t’annichili
72 O padre	394 Oh padre
73 Ma s’incontri; si arresti: a un tale aspetto	395 Ma s’incontri e rattengasi; a tal vista
73 scena ultima	395 Scena III
76 omèi	397 omei

Ecco ora gli errori del Piatti:

Laurenziano Alfieri 23	Piatti, vol. I
1 Tramelogedia	7 Tramelogédia (piú volte)
2 Greca tragedia	8 Greca Tragedia
3 deffinire	9 definire
3 tragedia	Nel Piatti (p. 9) è scritto erroneamente in carattere corsivo
3 lingua Italiana	10 Lingua Italiana
3 Questa regione	10 Questa Regione
3 perché non vi sono spettatori	Manca
5 ancor ch’ella riceva	13 ancorch’ella ricevesse
5 venga	13 venisse
7 sudetti	15 suddetti
7 attori tragici	15 attori Tragici
7 I tragici attori	15 I Tragici attori
8 presontuosi	17 presuntuosi
8 io ’l solo	17 io il solo

9 ad ottenere	17 ed ottenere
9 natia	17 natía
9 veicolo	17 veícolo
12 versi lirici	22 versi, Lirici (piú volte)
14 Eden	25 Éden
14 Eterno fattore	25 Eterno Fattore
16 Muggiti, latrati, Ruggiti, ululati	27 Muggíti, latáti, Ruggíti, ululáti
17 Mammona	29 Mamníona
18 Belzebub	30 Belzebu (piú volte)
19 dell’Uom	32 dell’uom
19 aita	32 aíta
23 disnor	36 disnór (piú volte)
24 Mammòna	37 Mammona
24 riempine	38 ríempine
26 vò	41 vo (piú volte)
27               A voi da presso Verrò lassú	42               Io voi da presso Seguo lassú
27n s’alza	41n si alza
28 saría	42 saria
30 petto il loco	46 petto or loco
33 Son io di ciò	49 Di ciò son io
36               come dirci Debbo? non so	52               e come ha nome? Io nol saprei
36 in darlo	53 nel darlo
36 Ghiottoncello	53 Ghiottarello
38 Adiverrá	55 Addiverrá
44                                             e senza Che il benedisse, e l’abbracciasse il padre	64                                                     e pria Ch’io l’abbracciassi, e lo benedicessi
47 sol’io	67 sol io
48 o Figlio	68 o figlio
52                                           Andiame In traccia, sí De quai terrori e quanti	74                                             In traccia D’essi andiam tosto. Ah quai terrori e quanti
54 pro’	77 pro
56 simile	80 simíle
58 Che tanti	82 Cui tanti
59               E il loco Per lui si serba	83               E il loco Per lui serba egli
62(b) madre	83(b) Madre
63 desíato	90 desiato
64 pur l’avrai	91 lo avrai
66 Ch’io ti ferisca	94 Ch’io t’annichili

72 O padre	101 Oh padre
73 Ma s’incontri; si arresti a un tale aspetto	103 Ma s’incontri, e rattengasi; a tal vista
71 o donna	103 o Donna

Dai due elenchi si avverte facilmente che tutte le alterazioni sostanziali della prima edizione sono passate nel Milanesi, il quale dimostra chiaramente — attraverso questa documentazione — di non esser mai risalito all’autografo che egli pure aveva diligentemente descritto.

Per i passi piú fortemente alterati ho voluto confrontare anche la prima redazione della tramelogedia. Questa si trova nel Laurenziano Alfieri 7, quaderno II. È scritto con sufficiente chiarezza, ma non in bella copia, e porta in fondo, autografe, le datazioni seguenti: Parigi 24 decembre 1790. Riletta in Parigi 28 aprile 1792.

Ecco ora dei passi suddetti la lezione prima e quella definitiva:

Laur. Alfieri 23	Laur. Alfieri 7
p. 36          come dirci 5 Debbo? non so	c. 20v Che saporito è questo nuovo [tuo... Non so come il mi dica
p. 36 ghiottoncello	c. 20v ghiottoncello
p. 44 e senza Che il benedisse, e l’abbracciasse [il padre	c. 26v Senza aspettar che il bene- [dica il padre Senza abbracciare i genitori...
p. 52 Andianne In braccia, sí. Deh quai terrori [e quanti	c. 32r          I cari figli, Deh? ritroviamo
p. 66 Ch’io ti ferisca	c. 39r all’empio padre Spettacol tu col tuo esanime corpo Tu qui starai
p. 73 Ma s’incontri; si arresti: a un tale aspetto	43r Ma un tale aspetto Troncar può a un tratto il suo respir,... può morte Anco assalirla

I passi qui sopra citati sono sufficienti a mostrare che il primo editore non si è per nulla curato di questa redazione che rappresenta certamente una fase artisticamente piú incerta, in una verseggiatura piú diluita, tra le due stesure in versi, dell’Abele.

Questo primo editore con ogni probabilitá fu il Caluso; e come giá fece per le Rime, ritoccando e completando alcuni versi, cosí pubblicò alterato anche l’Abele. In tali rimaneggiamenti non si è appoggiato — come sopra dicevo — a documenti autografi diversi dal ms. Alfieri 23, ma ha seguito un suo criterio personale. Talvolta, come nel caso del ghiottoncello cambiato in ghiottarello, ha voluto reagire a una tendenza toscaneggiante che nell’Alfieri prende via via piú piede e provoca dissonanza con gli elementi classici e arcaici del linguaggio di scuola, da cui il travagliato poeta non riesce mai a liberarsi interamente. Qui nell’Abele, con proposito evidente fin dalla Prefazione, l’Alfieri si è un po’ piú abbandonato a un linguaggio piú semplice e disteso, piú toscano⁶. L’amico classicista — con qualche giustificazione generica se si considerano i precedenti dello scrittore, ma contravvenendo a un elementare principio critico — l’ha voluto riportare al suo stile abituale.

È strano caso — ma non insolito nelle nostre molto divagate lettere — che dal 1804 nessuno si sia preso il disturbo di vedere se l’edizione corrispondeva al chiarissimo autografo, giá predisposto per la stampa. Con questa mia revisione il testo viene dunque restituito per la prima volta alla lezione voluta dall’autore.

1. Ringrazio vivamente la dottoressa Lodi, direttrice della Laurenziana, e i suoi impiegati che, mentre i mss. erano sfollati e la Biblioteca ufficialmente chiusa, mi hanno ripetutamente facilitato la consultazione di tali codici. Un particolare, affettuoso ringraziamento all’amico Carmine Iannaco che, avendo a disposizione i codici alfieriani per l’ed. nazionale, me ne ha cordialmente consentita la consultazione.
2. Il Milanesi erra anche qui, perché riporta come variante il verso corretto e inserisce nel testo la forma primitiva. Le prime edizioni invece qui stampano giusto.
3. Il v. si trova invece, tale e quale, nell’abbozzo della tragedia: v. Laur. Alfieri 3, c. 89r.
4. L’Alfieri trascrive erroneamente collo spirito aspro.
5. L’Alfieri scrive tutti i versi con l’iniziale maiuscola. Ma il Direttore degli «Scrittori d’Italia» non ha creduto di deflettere — neppure per l’Alfieri — dal criterio generale della collezione per spiegabili ragioni di chiarezza di lettura e di coerenza editoriale. L’avvertenza valga anche per i primi tre volumi.
6. Alludo alle sole parti drammatiche in versi sciolti. Nelle parti melodrammatiche è impacciatissimo e assolutamente stonato.