Le pitture notabili di Bergamo/LXXII

Questo testo è stato riletto e controllato.

Andrea Pasta - Le pitture notabili di Bergamo (1775)

LXXII - Santa Caterina

Informazioni sulla fonte del testo

◄

LXXI

LXXIII

►

[p. 138 modifica]

SANTA CATERINA.

LXXII.

P

Osta nel Borgo già detto Plozzano, o Plorzano, e presentemente chiamato col nome della predetta Santa Vergine e Martire. In questo secolo è stata riedificata da’ fondamenti con vago e maestoso disegno di Gio. Batista Caniana Scultore e [p. 139 modifica]Architetto Bergamasco. Le Statue che ne ornano la Facciata sono di Antonio Peroani, nostro valente e spiritoso Scultore. Vicino al canto della Chiesa, che guarda Ponente, evvi esteriormente un Ecce Homo, dipinto dal Lotto, e chiuso da’ vetri entro un Tabernacolo di legno. Del Fresco, che si vede a sinistra sopra la porta di un’abitazione laterale e contigua alla Chiesa, n’è Autore Cristoforo Bascheni d’Averara maestro del Cavagna. Viene in esso rappresentata Maria Vergine col Puttino, e S. Caterina in alto, e sotto seduti i Reggenti del Consorzio, con davanti alcuni poverelli, che si provveggono del pane, che vien loro caritatevolmente dispensato.

Entrando in Chiesa il Sant’Antonio di Padova, che tiene in mano la recisa gamba di un Giovane, per riattaccargliela, è polito e corretto disegno, ma colorito di una tinta più forte, che vaga, del Cav. Petrini Luganese: di cui parimenti è all’Altare opposto il San Vincenzo de’ Paoli; ove si comprende che il fare di questo Pittore era il dipignere una o due Figure al più, e queste tolte dal naturale, e situate nel medesimo piano; e non l’impegnarsi in lavori d’invenzione, e di più Figure, poste in piani diversi, come è il presente. Il Crocifisso alla Cappella, che ne succede, è plausibile studio di Francesco Polazzi. Il Martirio della S. Vergine Titolare, espresso vivamente, ma non senza qualche crudezza, nella Tavola del Coro, vien dal pennello di Francesco Fontebasso. La SS. Annunziata all’Altare che seguita riconosce per Autore Francesco Cappella, che la condusse sullo stile [p. 140 modifica]del Maestro, il famoso Piazzetta. Il gran Quadro appeso interiormente sopra la Porta sembra nobile ed elegante composizione del Talpino: ma per l’altezza del sito mal si può accorgere, se veramente sia suo, o di alcuno de’ di lui Figliuoli, assistiti dal Padre in quest’Opera. Proseguendo il viaggio, poi voltando a mano manca, dopo poco tratto di strada si arriva al Monastero de’

CELESTINI.