Pagina:8. Giovanni Oberti.pdf/13: differenze tra le versioni
m Alex_brollo: split |
Correzione pagina via bot (from toolserver) |
||
Corpo della pagina (da includere): | Corpo della pagina (da includere): | ||
Riga 1: | Riga 1: | ||
Ma dove sono le opere? Una pozza |
Ma dove sono le opere? Una pozza d’acqua, un piedistallo, un numero 8 fatto al neon |
||
sembrano più un guasto e dei preparativi Che Una mostra compiuta. |
sembrano più un guasto e dei preparativi Che Una mostra compiuta. L’unico che può essere |
||
assimilato a un oggetto il neon, per quanto semplice e povero di sostanza, un numero. E |
assimilato a un oggetto il neon, per quanto semplice e povero di sostanza, un numero. E |
||
infatti la chiave sta proprio ti, lui a indicarci la forma e il senso delle altre presenze. |
infatti la chiave sta proprio ti, lui a indicarci la forma e il senso delle altre presenze. L’otto |
||
un cerchio ruotato sul proprio centro, forma doppia e sinuosa, circolo più che cerchio. La sua |
un cerchio ruotato sul proprio centro, forma doppia e sinuosa, circolo più che cerchio. La sua |
||
figura complessiva ricorda poi la clessidra, e con essa lo scorrere del tempo. |
figura complessiva ricorda poi la clessidra, e con essa lo scorrere del tempo. |
||
Appunto di questo innanzitutto si tratta: di un circolo operato dal tempo. Questo il dispositivo di produzione di ciò che si vede: la pozza |
Appunto di questo innanzitutto si tratta: di un circolo operato dal tempo. Questo il dispositivo di produzione di ciò che si vede: la pozza d’acqua per terra composta dell’umidità |
||
raccolta ogni giorno nello spazio espositivo -- per mezzo di deumidificatori present| ma non |
raccolta ogni giorno nello spazio espositivo -- per mezzo di deumidificatori present| ma non |
||
visibili in mostra -- e riversata ogni mattina sul pavimento, resa visibile, in altra forma, informe, |
visibili in mostra -- e riversata ogni mattina sul pavimento, resa visibile, in altra forma, informe, |
||
e rimessa in circolazione; il piedistallo, più alto di Una persona perchè non si possa n vedere |
e rimessa in circolazione; il piedistallo, più alto di Una persona perchè non si possa n vedere |
||
n toccare quello che |
n toccare quello che c’è sopra, un raccoglitore -- Duchamp avrebbe detto un "affevatore" |
||
di polvere, perpetuo, perchè destinato a non essere mai n coperto n rovesciato, ma |
di polvere, perpetuo, perchè destinato a non essere mai n coperto n rovesciato, ma |
||
tenuto sempre verticale e attivo. |
tenuto sempre verticale e attivo. |
||
Acqua e polvere, umido e secco, orizzontale e verticale, informe e formato, specchiante e |
Acqua e polvere, umido e secco, orizzontale e verticale, informe e formato, specchiante e |
||
opaco, liquido e granulare, ma tutto al limite |
opaco, liquido e granulare, ma tutto al limite dell’esistente, e in realà già tutto li, preesistente, |
||
tutto li nello spazio espositivo, lo spazio stesso. Tutto catturato e restituito, reso visibile -- al |
tutto li nello spazio espositivo, lo spazio stesso. Tutto catturato e restituito, reso visibile -- al |
||
limite del visibile, del riconoscibile -- e poi di nuovo rimesso in circolo. |
limite del visibile, del riconoscibile -- e poi di nuovo rimesso in circolo. |
||
Che |
Che cos’ dunque? Una tautologia mancata? Un moto perpetuo zoppicante? Un circolo |
||
virtuoso ma inutile? Una versione debole delta ricerca |
virtuoso ma inutile? Una versione debole delta ricerca dell’eternit? Il segno dell’infinito |
||
furbescamente raddrizzato? Vanitas, si intitolava |
furbescamente raddrizzato? Vanitas, si intitolava l’opera appena precedente queste, la prima |
||
basata sulla raccolta |
basata sulla raccolta dell’umidità. Si, richiamo alla caducità, ma anche, letteralmente, fragile |
||
vani, delicato narcisismo, cura delta discrezione e del gusto, esercizio silenzioso della precisione, affetto per il reale e saperci fare con ci6 Che a disposizione, coltivazione di sè senza |
vani, delicato narcisismo, cura delta discrezione e del gusto, esercizio silenzioso della precisione, affetto per il reale e saperci fare con ci6 Che a disposizione, coltivazione di sè senza |
||
argomenti e pretese soggettive. |
argomenti e pretese soggettive. |
||
In fondo Oberti non fa Che dar forma al tempo, trattandolo come un materiale -- cosi ha potuto "vedere" Che sospesa |
In fondo Oberti non fa Che dar forma al tempo, trattandolo come un materiale -- cosi ha potuto "vedere" Che sospesa nell’aria non c’ solo la polvere ma anche il suo opposto, l’umidità ma facendone anche il produttore stesso di ciò che si vede, mostrando come lavora. |
||
Ora, il tempo agisce innanzitutto per accumulo, per stratificazione, memoria, sedimentazione di affetti, s-velamento. Oberti mostra tale stratificazione, la fa lavorare, significare, |
Ora, il tempo agisce innanzitutto per accumulo, per stratificazione, memoria, sedimentazione di affetti, s-velamento. Oberti mostra tale stratificazione, la fa lavorare, significare, |
||
e fa fa propria, agendo anche fui alto stesso modo, caricando di senso ciò che, intorno a lui, |
e fa fa propria, agendo anche fui alto stesso modo, caricando di senso ciò che, intorno a lui, |
||
Riga 28: | Riga 28: | ||
che chiama a far parte del suo mondo, oggetti, immagini, fenomeni, e coprirli di un veto, a |
che chiama a far parte del suo mondo, oggetti, immagini, fenomeni, e coprirli di un veto, a |
||
volte reale, come qui di polvere e altre volte di grafite, oro, o di pittura o magari anche solo |
volte reale, come qui di polvere e altre volte di grafite, oro, o di pittura o magari anche solo |
||
dell’aria Che ci separa da ci6 Che ci d a vedere; altre volte di un veto ancora più immateriale |
|||
ma altrettanto percepibile, fatto di un piccolo intervento su un oggetto trovato e caricato di |
ma altrettanto percepibile, fatto di un piccolo intervento su un oggetto trovato e caricato di |
||
un’affezione con cui lo fa proprio. |