Pagina:Il Baretti - Anno III, n. 1, Torino, 1926.djvu/1: differenze tra le versioni
il teatro italiano |
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Badate che questi confronti non sono rivendicazioni: noi siamo tra quelli che ai tempi dello famose polemiche mandavano congratulazioni a Tilgher per la stroncatura del vecchio teatro |
Badate che questi confronti non sono rivendicazioni: noi siamo tra quelli che ai tempi dello famose polemiche mandavano congratulazioni a Tilgher per la stroncatura del vecchio teatro |
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o facevano brindisi a Lucio d’Ambra che si divertiva a dimostrare l’inconsistenza del nuovo. Rivoluzionari contro le classi dominanti e conservatori contro i sovversivi. |
o facevano brindisi a Lucio d’Ambra che si divertiva a dimostrare l’inconsistenza del nuovo. Rivoluzionari contro le classi dominanti e conservatori contro i sovversivi. |
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Il primo poeta del commesso |
{{ct|t=2|v=2|'''Il primo poeta del commesso viaggiatore.'''}} |
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viaggiatore. |
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La letteratura italiana intorno al ’90 fu romantica e milanese. Con Ferrari s’era spenta l’ultima vena goldoniana e garibaldina. Goldoni e Garibaldi patrono nel teatro dialettale, nelle scene provinciali: e questa fu l’autentica letteratura popolare dell’« Italietta di Umberto I». Milano invece aveva bisogno di una |
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La letteratura italiana intorno al ’90 fu romantica |
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«letteratura nazionale», e con Rovetta ebbe la poesia dell’impiegato sentimentale e deluso nella grande città. Rovetta non fu dinamico o futurista perchè non era stato ancora inventato lo sport. Ma, nonostante l’anima buona del poeta, |
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e milanese. Con Ferrari s’ora «penta |
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i suoi commessi viaggiatori ribelli affamati sono capaci di qualunque avventura e di qualunque furore e il povero Rovetta è un cattivo scrittore perchè costretto a discutere con questi |
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l’ultinm vena goldoniana c garibaldina. Goldoni |
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o Garibaldi patrono nel teatro dialettale, |
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nelle «cene provinciali: c questa fu l’autentica |
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letteratura popolar© dell’» Itafictta di |
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Umberto I». Milano invece aveva bisogno di una |
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«letteratura nazionale», e con Rovella ebbe la |
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poesia dell’impiegato sentimentale, © deluso nella |
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grande città. Rovella non fu dinamico o futurista |
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perchè no» era stato ancora inventato |
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lo sport. Ma, nonostante l’anima buona del poeta, |
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i suoi commtusi viaggiatori ribelli affamali |
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sono capaci di qualunque avventura e di qualunque |
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furore e il povero Rovctta è un cattivo |
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scrittore perchè costretto a discutere con questi |
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scamiciati, a predicare loro onesti ideali, a giustificarli |
scamiciati, a predicare loro onesti ideali, a giustificarli |
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con indulgenza |
con indulgenza sentimentale e con la teoria della miseria sociale. |
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teoria della miseria sociale. |
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Praga, Il romantico della |
{{ct|t=2|v=2|'''Praga, Il romantico della “crisi„.'''}} |
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Invece il mondo di Praga vuole essere il gran |
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Invece il mondo di Praga vuole essere il gran mondo. Nello sue commedie la borghesia milanese vive di reddito, frequenta i teatri, considera l’adulterio con elegante filosofia parigina |
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mondo. Nello sue commedie la borgheoiu nula* |
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crede, dopo l’adulterio, di avere conquistato qualche diritto di considerarsi europea. |
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lies© vive di reddito, frequenta i teatri, considera |
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l’adulterio con elegant© filosofia parigina |
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Ma non c’è in Praga soltanto il convenzionalismo borghese, del verismo o del semplicismo positivista. L’autore della ''Moglie ideale'' è un giovanotto disinvolto, pessimista, cinico, amaro. |
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crede, dopo l’adiiUerió, di avero conquistato |
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Ha indovinato prima di Pirandello la sfrenata volontà di potenza di quella plutocrazia che egli si trovava ad osservare nei luoghi di divertimento e di ozio. Se Pirandello fosse capace |
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qualche diritto di considerarsi europea. |
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di costruire un carattere di donna, se sapesse esprimere una contraddizione femminile, le sue donne sarebbero Giulia della ''Moglie ideale'', Nicoletta dello ''Crisi'', Lucia della ''Morale della favola''. La curiosità psicologica di Praga ha subito afferrato questa anime, l’eleganza dei loro sofismi, lo squallore del loro relativismo morale. Qualche volta li ha voluti trattare da eroi, eroi della terza Italia, dimentico che la plutocrazia offre soltanto fantocci di legno od equivoci morali. Il teatro di Praga sarebbe stato felice se egli si fosse accontentato della sua vena di posta della contraddizione o di umorista implacabile della crisi morale. Ma egli ha temuto di |
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Ma non c’è in Praga soltanto il convenzionalismo |
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sembrare troppo diabolico e negatore ed ha inseguito il fantasma di un intreccio romantico e di un contenuto drammatico. Scrittore nato della borghesia ha dovuto regalare ai suoi |
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borghese, del verismo o dol semplicismo |
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affaristi un’oncia d’ideale o una pasticca di umanità. |
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positivista. L’autore della Maglie ideale è un |
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giovanotto dluinvolto, pessimista, cìnico, amaro. |
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{{ct|t=2|v=2|'''Ibsenismo a dosi borboniche.'''}} |
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Ha indovinato prima di Pirandello la sfrenata |
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volontà di potenza di quella plutocrazia |
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Bracco, spirito più indipendente, preferì dedicarsi a {{AutoreCitato|Henrik Ibsen|Ibsen}}. Ne uscì come Butti, stritolato. |
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cho egli si trovava ad otoervare nei luoghi di divertimento |
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e di ozio. S© Pirandello fosse capace |
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Ricordate la ''Corsa al piacere''? Brand, strappato dalle gelido alture Kantiane e venuto a transazione colla sensualità. Butti è infatti il romantico che ha paura del pessimismo, e ci offre maschere colorito di salute artificiale nelle quali cerchiamo invano il fondo di amarezza che l’autore li aveva annunciato come caratteristica della sua rigorosa solitudine. |
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di costruire un carattere di donna.se sapesse |
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esprimere una contraddizione femminile, le sue |
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Ma forse in Butti c’è un sottile rimpianto poetico di dover venire a patti con le mistificazioni di una civiltà di predatori. |
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donno sarebbero Giulia della Moglie ideale, Nicoletta |
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dello Crisi, Lucia della Morale della favola. |
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Invece Bracco era un comico nato. Chi saprebbe scrivere oggi col suo garbo una commedia vivace con dialogo trascurato e leggero come l’''Infedele'' o il ''Perfetto Amore''? Sarebbe stato un |
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La curiosità psicologica di Praga ha subito |
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buontempone quasi fino, un piacevole cromata mondano, capace nei momenti di malumore di trovare una sua vena nascosta di tribuno generoso e di tuonare contro i pravi tempi. Volle dalla sua malinconia untuosa e morbida di napoletano monotono ricavare problemi ibseniani e vi si applicò con la tecnica teatrale di Dumas che s’adattava perfettamente a un mondo enfatico |
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afferrato questa anime, l’eleganza dei loro |
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e oratorio, di tipo borbonico. Quale psicologia e quali toni nesiano derivati si può vedere dall’isterismo del ''Piccolo Santo'' e dal dannunzianismo della ''Piccola Fonte''. È verissimo che questi drammatici domenicali possono offrire |
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sofismi, lo squallore del loro relativismo morale. |
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a un attore come Ruggeri più materia di emozioni popolari che gli arzigogoli del ''Giuoco delle Parti''. E a Bracco noi non rimproveriamo di aver fatto del teatro vecchio, siamo desolati |
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Qualche volta li ha voluti trattare da eroi, eroi |
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che abbia voluto faro del teatro nuovo. |
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della terza Italia, dimentico che la plutocrazia |
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<section end="s2" /> |
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offro soltanto* fantocci di legno od equivoci morhli. |
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Il teatro di Praga sarebbe stato felice a© |
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{{ct|t=2|v=2|'''Tignola, cenciaiuolo di Prato.'''}} |
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egli si fosse- accontentato della sua vena di posta |
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della contraddizione o di umorista implacabile |
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Polche questa società di banchieri e di avventurieri |
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della crisi moral©. Ma egli ha temuto di |
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si faceva sempre più esigente, e voleva |
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oembrar© troppo diabolico c negatore cd ha |
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inseguito il fantasma di un intreccio romantico |
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© di un contenuto drammatico. Scrittore |
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nato della borghesìa ha dovuto regalare ai suoi |
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affaristi un’oncia d’ideale o una pasticca di umanità, |
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Ibsenismo a dosi borboniche |
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BrAcco, spirito più indipendente, proferì de. |
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dicarsi a Ibscn. No uscì corno Butti, stritolato. |
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Ricordate la Corta al piaceret Brand, strappato |
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dall© gelido alture Kantiano e venuto a |
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transazione colla sensualità. Butti è infatti il |
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romantico che ha paura del pemimismo, © ci |
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offre maschere colorito di salute artificiale nello |
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quali cerchiamo invano il fondo di amarezza che |
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l’.tu turo li aveva annunciato come caratteristica |
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della sua rigorosa solitudine. |
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Ma forso *in Butti c’è un sottile rimpianto |
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poetico di dover venir© a patti con le mistificazioni |
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di una civiltà di predatori. |
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Invece Bracco era un comico nato. Chi saprebbe |
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scrivere oggi col suo garbo una commedia vivace |
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con dialogo trascurato © leggero come l’/n/tilde |
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o il Perfetta Amore? Sarebbe stato un |
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buontempone quasi fino, un piacevole cromata |
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mondano, capace nei momenti di malumore di |
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trovar© una sua vona nascosta di tribuno generoso |
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© di tuonare contro i pravi tempi. Volle |
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dalla sua mal’nconia untuosa c morbida di napoletano |
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monotono ricavare problemi ibscniaui |
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c vi si applicò con la tecnica teatrale di Dumas |
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cho s’adattava perfettamente a un mondo enfatico |
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e oratorio, di tipo borìjonico. Quale pricologia |
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e quali Ioni no siano derivati.si può vedere |
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dall’isterismo del Piccolo Santo e dal daniiiiiiriuntuino |
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della Pic.nla Ponte. E’ verissimo |
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cho questi d nini marei dcmcuieali possono offrire |
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a un attore come. Buggeri più materia di |
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emozioni |i;>jx»lari che gli arzigogoli del (/fuoco |
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delle Parti E a Bracco noi non rimproveriamo |
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di aver fatto del teatro vecchio, siamo desolati |
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eli© abbia voluto faro del teatro nuovo. |
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Tignola, cenclaiuolo di Prato |
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Polche questa società di banchieri © di avventurieri |
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si faceva sempre più esigente, © voleva |
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la- crisi d’anima, e il dramma storico e il |
la- crisi d’anima, e il dramma storico e il |
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teatro all’aperto e i costumi di Cnramba, Bend |
teatro all’aperto e i costumi di Cnramba, Bend |
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li deci> |
li deci>e di chiudenti per cs«a in biblioteca. |
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Allestì progetti mistici, aduttcrii quattrocenteschi, |
Allestì progetti mistici, aduttcrii quattrocenteschi, |
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’ogni di destini imperiali. In questo mistificazioni |
’ogni di destini imperiali. In questo mistificazioni |
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• od è infatti un drammaturgo di importarione. |
• od è infatti un drammaturgo di importarione. |
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La casa produttrice si chiama BernsteinUéjauc. |
La casa produttrice si chiama BernsteinUéjauc. |
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Senza la Hcjnnc |
Senza la Hcjnnc e il noviziato parigino |
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gli italiani non avrebbero conosciuto quc.ly curii |
gli italiani non avrebbero conosciuto quc.ly curii |
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so avventuriero del teatro, cinico dell’abilità |
so avventuriero del teatro, cinico dell’abilità |
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di lusso. Ma Niccodemi non ha nel sangue la |
di lusso. Ma Niccodemi non ha nel sangue la |
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’brutale e meccanica mondanità delle belle tradizioni |
’brutale e meccanica mondanità delle belle tradizioni |
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parigine; il suo è un giuoco rude |
parigine; il suo è un giuoco rude e uterilo |
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di combinazioni ora troppo goffo, ora poco |
di combinazioni ora troppo goffo, ora poco |
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agili. Gli manca un pubblico che secondi c uottolinei |
agili. Gli manca un pubblico che secondi c uottolinei |
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il manrlc-vismo della sua malizia; ed è |
il manrlc-vismo della sua malizia; ed è |
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costretto allora a farsi tribuno militante, a prendere |
costretto allora a farsi tribuno militante, a prendere |
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sul‘serio |
sul‘serio le tesi sociali del Titano e della |
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I i.ddta o il senti men tale snio balordo di Svampalo |
I i.ddta o il senti men tale snio balordo di Svampalo |
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e della Maestrina. |
e della Maestrina. |
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Il suo finiamo lo pollerebbe a restare osservatore |
Il suo finiamo lo pollerebbe a restare osservatore |
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dei suoi {MM’soimggi a schernirli capricciosamente. |
dei suoi {MM’soimggi a schernirli capricciosamente. |
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Conoc-c. lido i goffi artifici e le sfron’tate esibizioni del teatro |
Conoc-c. lido i goffi artifici e le sfron’tate esibizioni del teatro e degli spettatori, |
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Niccodemi li ha trattati come materia ignobile |
Niccodemi li ha trattati come materia ignobile |
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di speculazione, ha fatto del rancido sentimentalismo |
di speculazione, ha fatto del rancido sentimentalismo |
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oon una bestemmia a fior di labbra, od |
oon una bestemmia a fior di labbra, od |
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ò «-rato galantuomo almeno nel |
ò «-rato galantuomo almeno nel profanare i oogn |
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d’arto ipocriti con una grottesca ironia. |
d’arto ipocriti con una grottesca ironia. |
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Un figlio di guerra |
Un figlio di guerra |
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Gli successo un ragazzo più svelto di lui: del |
Gli successo un ragazzo più svelto di lui: del |
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grottesco |
grottesco e dell’ironia costui fece una nuova |
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poetica. Al suo grottesco trovò un titolo da |
poetica. Al suo grottesco trovò un titolo da |
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provinciale sentenzioso: ha maschera e il volto |
provinciale sentenzioso: ha maschera e il volto |
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e cominciò a spacciarne la formula come sperifi.l’Sii |
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teat-cr- italiano era finalmente nato!.? |
teat-cr- italiano era finalmente nato!.? |
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formula, per arricchiti di guerra |
formula, per arricchiti di guerra e allievi di |
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Hennoquin e Weber era questa: una situazione |
Hennoquin e Weber era questa: una situazione |
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borghese elomentarltsima + battute rapidissimo |
borghese elomentarltsima + battute rapidissimo |
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uentinicntale + ventidue o ventitré tradimenti |
uentinicntale + ventidue o ventitré tradimenti |
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+ balli + musica-f allegria; previsto le |
+ balli + musica-f allegria; previsto le |
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sceno vuote, |
sceno vuote, 1e papere degli attori, 1e bucce di |
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arancio del loggione, tutto al.superlativo, tutto |
arancio del loggione, tutto al.superlativo, tutto |
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in violenta esuberanza e in elettrizzante disordine. |
in violenta esuberanza e in elettrizzante disordine. |
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dei loro salotti equivoci nello sfondo di |
dei loro salotti equivoci nello sfondo di |
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una scena classica. Chiarelli era un perfetto |
una scena classica. Chiarelli era un perfetto |
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professore di belle maniere. Se si vuole il segreto |
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drlln fortuna ili questo ucrittoro mediocre, |
drlln fortuna ili questo ucrittoro mediocre, |
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più noioso di Cavacchioli e di Antonclli, |
più noioso di Cavacchioli e di Antonclli, |
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bisogna pensare che egli ebbe il genio della moda |
bisogna pensare che egli ebbe il genio della moda |
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e il gusto del pettegolezzo, conie un banchiere |
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improvvisato in anni di inflazionismo |
improvvisato in anni di inflazionismo |
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monetario. |
monetario. |
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il regionalismo, amore del campanile; |
il regionalismo, amore del campanile; |
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ogiri provincia vuole avere il suo D’Annunzio: |
ogiri provincia vuole avere il suo D’Annunzio: |
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Cuneo ebbe Nino Bcrrini, |
Cuneo ebbe Nino Bcrrini, ehe oggi non dedica |
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più i suoi versi a Giovanni Giolitti. Bcrrini |
più i suoi versi a Giovanni Giolitti. Bcrrini |
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veramente non copiò D’Annunzio: si accontentò |
veramente non copiò D’Annunzio: si accontentò |
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perchè lo abbiamo stimato un rude c |
perchè lo abbiamo stimato un rude c |
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resistente lavoratore sin da quando preparava |
resistente lavoratore sin da quando preparava |
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1e silo campagne liriche e ci uapeva diro esattamente |
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di quante parole dovesse comporsi un |
di quante parole dovesse comporsi un |
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atto comico gradito al pubblico |
atto comico gradito al pubblico e quanti minuti |
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convenisse durassero le scene e in quanti versi |
convenisse durassero le scene e in quanti versi |
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dovesse sfare una parlata d’nmore. Berrini sa |
dovesse sfare una parlata d’nmore. Berrini sa |
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mollo bone |
mollo bone ehe il teatro italiano è una mistificazione, |
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un campo aperto al primo Occupante: |
un campo aperto al primo Occupante: |
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gli basta pensare eh? per qualche anno toccò |
gli basta pensare eh? per qualche anno toccò |
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e si divertiva in maldicenze contro i |
e si divertiva in maldicenze contro i |
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potenti. |
potenti. |
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Questo |
Questo professore di maestre tra la correzione |
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di un compito o un motto di spirito veniva |
di un compito o un motto di spirito veniva |
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scrivendo corto novello arguto cho tra i suoi contadini |
scrivendo corto novello arguto cho tra i suoi contadini |
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di Girgenti sono quasi un patrimonio uvito: |
di Girgenti sono quasi un patrimonio uvito: |
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novello ih creature derelitto; e nel tono del |
novello ih creature derelitto; e nel tono del |
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raccontatore saj) |
raccontatore saj)eva introdurre il patetico della |
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sua rassegnazione languida di maestro, vittima |
sua rassegnazione languida di maestro, vittima |
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negletta della società. Se si vuol dire il vero, da’ |
negletta della società. Se si vuol dire il vero, da’ |
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di Verga. |
di Verga. |
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L quando tentò il teatro, sempre tra un dovere |
L quando tentò il teatro, sempre tra un dovere |
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d |
d ufficie e uno svago letterario, come por |
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aiutarsi a vincere senza impazienze il auo gramo |
aiutarsi a vincere senza impazienze il auo gramo |
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destino Pirandello |
destino Pirandello foce ancora del teatro dialettale. |
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Quasi fu per amore |
Quasi fu per amore e fedeltà ad un suo conterraneo, |
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Angelo Musco. E infatti di Liolà, prima |
Angelo Musco. E infatti di Liolà, prima |
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comm.dia pirandelliana. Angelo Musco, cho |
comm.dia pirandelliana. Angelo Musco, cho |
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non era ancora un comico sciupato dal pubblico |
non era ancora un comico sciupato dal pubblico |
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dello grandi metropoli, fece la sua creazione |
dello grandi metropoli, fece la sua creazione |
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più bella, Ira il melanconico, il |
più bella, Ira il melanconico, il tragicoe l’antico. |
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Liolà è un mito solare, un festoso trionfo di |
Liolà è un mito solare, un festoso trionfo di |
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jxipolo, uno schietto canto fiabesco. Una Mandragola |
jxipolo, uno schietto canto fiabesco. Una Mandragola |
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E’ probabile eh* Pirandello metta |
E’ probabile eh* Pirandello metta |
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oggi Liolà tra le opero rifiutato non l’ha |
oggi Liolà tra le opero rifiutato non l’ha |
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ristampata e Tilghcr, suo |
ristampata e Tilghcr, suo interprete autorizzato, |
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non no ha mai fatto cenno. |
non no ha mai fatto cenno. |
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Ormai Pirandello è sicuro di essere diventato |
Ormai Pirandello è sicuro di essere diventato |
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il poeta di ima nuova civiltà, il relativismo. |
il poeta di ima nuova civiltà, il relativismo. |
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G!i hanno fatto |
G!i hanno fatto inventare il teatro della doppia |
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verità.più antico di Shakespeare. E’ vero cho |
verità.più antico di Shakespeare. E’ vero cho |
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alla sua sveltezza di siciliano è riuscito talvolta |
alla sua sveltezza di siciliano è riuscito talvolta |
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specialmente nei Sei personaggi in cerca di autore |
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di trovare Ioni modernissimi di poeta della, |
di trovare Ioni modernissimi di poeta della, |
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dialettica, ma questo è un giuoco troppo arrifchiAto |
dialettica, ma questo è un giuoco troppo arrifchiAto |
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e sottilo perchè giovi ripeterlo. |
e sottilo perchè giovi ripeterlo. |
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Vestire gli ignudi, La vita che ti diedi, Ciascuno |
Vestire gli ignudi, La vita che ti diedi, Ciascuno |
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a sua modo |
a sua modo e prima // giuoco della parti, |
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Purica IV |
Purica IV ece. mostrano un Pirandello aulico ó |
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pedante cho rovesciando 1e formulo tradizionali |
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crede di aver scoperto un filone di poema. Tolto |
crede di aver scoperto un filone di poema. Tolto |
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alla sua malinconia incolta patetica e agreste, |
alla sua malinconia incolta patetica e agreste, |
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portato in mezzo ai problemi contemporanei chi |
portato in mezzo ai problemi contemporanei chi |
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non intende, Pirandello si è fatto futurista |
non intende, Pirandello si è fatto futurista e |
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profeta di dinamismo: il suo dialogo è diventato |
profeta di dinamismo: il suo dialogo è diventato |
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polemico, giornalistico. |
polemico, giornalistico. e spoglio di candore e |
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il suo mondo si è popolato di sradicati o di giocolieri. |
il suo mondo si è popolato di sradicati o di giocolieri. |
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mediterraneo, ci è diventata stucchevole. Sappiamo |
mediterraneo, ci è diventata stucchevole. Sappiamo |
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troppo bene che tutto il suo teatro non |
troppo bene che tutto il suo teatro non |
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gli è servito che a |
gli è servito che a corteggiare attrici. Nel dissidio |
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tra l’ardore dello zolfo e le brume dei |
tra l’ardore dello zolfo e le brume dei |
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giardini nordici ha espresso la più frenetica |
giardini nordici ha espresso la più frenetica etona |
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di fatti personali. Ha -sognato villo lussurio, |
di fatti personali. Ha -sognato villo lussurio, |
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«c. appagamenti voluttuosi, folli avidità: ha |
«c. appagamenti voluttuosi, folli avidità: ha |
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corno II glornslo italiano più seriamente |
corno II glornslo italiano più seriamente |
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informato rii coso europee. |
informato rii coso europee. |
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Gii abbonati si uffrottino a |
Gii abbonati si uffrottino a rinnovare l’abbonamento. |
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Chi ricevo in Rivista 11 titolo di saggio si abboni. |
Chi ricevo in Rivista 11 titolo di saggio si abboni. |
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Il prossimo numero sarà solo più spedito a chi |
Il prossimo numero sarà solo più spedito a chi |
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è In regola con l’amnilnhl razione. |
è In regola con l’amnilnhl razione. |
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Gli amici ci maialino l’abbonamento sostenitore |
Gli amici ci maialino l’abbonamento sostenitore |
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e ci trovino nuovi ubbonuti. |
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Pubblicheremo.nel prossimo numero l’elenco |
Pubblicheremo.nel prossimo numero l’elenco |
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dei signori che hanno ricevuto IL BARETTI per |
dei signori che hanno ricevuto IL BARETTI per |
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tutto il 1925 |
tutto il 1925 e non hanno ancora pagato l’abbcuamento |
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scaduto. |
scaduto. |
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Spediremo volentieri numeri di saggio a indirizzi |
Spediremo volentieri numeri di saggio a indirizzi |