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| 96 | EURIPIDE |
CHIARIMENTI ALLA RICOSTRUZIONE MUSICALE
Nella prefazione generale parlo della musica nel dramma greco, e dei criterî che ci possono guidare nelle integrazioni degli schemi ritmici, e in eventuali tentativi di ricostruirne le melodie. Tenendo presente quello scritto, sarà facile seguire quanto qui semplicemente espongo.
Lo spoglio combinato della strofe 577-581 e dell’antistrofe 582-586, dà il seguente schema ritmico
1) ⏑ — — — ⏑ — ⏑ — ⏑ —
2) — — ⏑ — — ⏑ — ⏑ —
3) — — — — ⏑ —
4) ⏒ — — — ⏑ —
5) ⏑ ⏑ ⏑ — ⏑ — —
Varî indici (p. e. il tribraco che apre il 5 e le chiuse di le 2) mostrano che siamo in regime trocaico (3/8). E, isolando le dipodie trocaiche che si ravvisano facilmente in 1 e 2, facile riesce la integrazione degli schemi rimasti qua e là mutili per la perdita della musica, e quindi dei segni diacritici suppletorî di quantità. Lo schema completo era il seguente:
1) ⏑ – , ⌙ | — ⏑ , — ⏑ | ⌙ , ⏑ ⌃
2) — — , ⏑ — | — ⏑, — ⏑ | ⌙ , — ⌃
3) — — , ⌙ | — ⏑, — ⌃
4) ⏑ — , ⌙ | — ⏑, ⌃
5) ⏑ ⏑ ⏑, — ⏑ | ⌙ , — ⌃
Evidente riesce la simmetria che intercede rispettivamente fra le 2 e fra 3 e 4. Isolato rimane, rispettivamente nella strofe e nell’antistrofe, il 5. Ma vaghissima riesce la simmetria che formano, rispondendosi a distanza. L’attacco sincopato che apre la melodia, e che riappare alla battuta 4, era comunissimo nella tecnica musicale greca, e lo troviamo, anche al principio, nell’epitafio di Tralle.
Anche una semplice lettura, che tenga conto, con un’adeguata modulazione, di questo schema integrato, può dare una migliore idea dell’effetto originario; ma solamente rivestendo di vere inflessioni melodiche i nudi segni delle quantità, si può dimostrare tangibilmente come pote-
