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| PREFAZIONE | XLIX |
prima vista, e che poi, fissate a lungo, scoprono mirabili armonie di colori nascosti.
E questa abilità, questo virtuosismo pittorico, gli servono poi ad ottenere taluni effetti che trascendono tanto la poesia quanto la pittura, in un connubio che, del resto, non potrebbe essere determinato con qualificazioni precise.
Tale è l’effetto di trasparenza cristallina, ottenuto, nella Medea, evocando il cielo dell’Attica. Inutile citare, qui siamo nella piena sfera della intraducibilità.
Tale la misteriosa pittura di Tantalo (Oreste):
Deh, potessi alla roccia
giunger, che in mezzo fra la terra e l’ètere,
dall’Olimpo, precipite
si libra, appesa ad auree
catene, e sempre la mulina un vortice!
Tale, e, forse piú significativa d’ogni altra, la pittura, ne Le Fenicie, di Capanèo, fulminato da Giove:
il vertice
già varcava del muro, allor che il folgore
di Giove lo colpì: diede un rimbombo
la terra, tal, che tutti esterrefece.
E dalla scala le sue membra, lungi
l’una dall’altra, frombolate furono:
all’Olimpo le chiome, il sangue a terra,
le mani, e il resto delle membra, come
la ruota d’Issïóne, in giro andavano;
e al suolo, arso cadavere, piombò.
Qui si fondono, come solo si poteva nella materia della parola, un effetto quasi geometrico, e un effetto quasi trascendente.
