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Strauss, sulle orme di Wagner, ha per così dire sinfonizzato il recitativo, introducendo mutamenti di tempo specialmente dove l’espressione musicale non conserva la maniera continuativa: per questo l’effetto va quasi totalmente perduto.
Così dicasi più o meno degli altri; i quali in verità, usando di frequente il cambiamento della misura nel tempo, non arrivano con questo a dare varietà e libertà assoluta al pensiero ritmico.
Al Mascagni spetta il merito particolare di avere intuito con felice risultato il valore ritmico della parola cantata.
L’introduzione del ritmo libero nella musica è una nuova conquista del futurismo.
Prima di esporre le nostre ultime conclusioni, voglio dimostrare per mezzo dell’analisi ritmica di alcuni versi liberi del poeta Paolo Buzzi, come nei suddetti versi l’alternarsi dei ritmi binario e ternario e la formazione dei ritmi misti siano di una libertà ritmica assolutamente nuova e come fra verso e verso non esista alcun legame di simmetria.
- " Nói siâm gli á-strâ-lí, ’ í sân-tí, ’ i dê-mó-nî-á-cí:
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siâm lé mé-tê-ó-ré vêr-tí-gí-nô-sé chiû-sé néll’â-tó-mó u-mâ-nó: i_i ^_?_1 1?_1_J.I!i__J_±i 1J_^Ì |J_^_J_I I ^^ l^^ll IJL_1|
rí-pé-tiâ-mó,;* frá noi, ’ lé scôs-sé dé-gli ú-ní-vér-sí fuô-rí déll’ôr-bíté: | 1 2 3 | j_l 2_ |1 ■2J 1 2 3 | 1^^ 2| | 1 2 3 1 2| | 1 2 3 | |1 2 Bj
^ pró-pá-ghiâ-mó, ^ frá nôi, ’ lá spê-cié déi cá-tâ-clî-smí êm-pí-ré-â-lí! | 1 2 B j_J^ 2_| |1 2| I 1 2 S | |_1 2^1 1 2 3 I |J^ 2^1 2 3 I 1 2 |
CONCLUSIONI:
1. — La musica futurista consegue un’assoluta libertà di ritmo, col lasciare alla sua frase espressiva la multiforme varietà e l’indipen-
