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DISSERTAZIONE SOPRA I FLUIDI ELASTICI mato moto totale, e l’altro di un certo tremito ossìa oscillazio¬ ne chiamata moto parziale perchè |2ó| le sue parti vengono per mezzo di esso ad urtarsi, e come a combatter fra loro. Per mez¬ zo di questo moto il corpo sonoro mette l’aria eziandìo in mo¬ vimento, la quale per la sua elasticità concepisce anch’essa un moto di oscillazione, il quale communicandosi all’organo del¬ l’udito eccita nell’anima la sensazione del suono. Se l’aria mes¬ sa in movimento dal corpo sonoro s’abbatte in un ostacolo in¬ vincibile, che gl’impedisce di passar oltre rimbalza, e forma ciò, che chiamasi eco. Egli è dimostrato dall’esperienza che i tuoni non possono esser variati, che dalla diversa durata delle vibra¬ zioni concepite dall’aria. Ella non è però, come sembra potersi affermare, il solo mezzo per cui il suono vien trasmesso. L’ac¬ qua ne può essere anch’ella il veicolo, come esperimentarono alcuni, i quali immersi nella medesima sino alla profondità di 12. piedi udirono sensibilmente lo sparo di un cannone. I varj instrumenti per mezzo de’ quali può eccitarsi il moto di oscil¬ lazione nell’aria, e la sensazione del suono nell’udito si riduco¬ no a due generi, vale a dire a quei corpi, che producono il suo¬ no per mezzo di percussione, e a quelli, che lo rendono \rj\ per mezzo d’inspirazione. Riguardo a quelli del primo genere egli è chiaro dai sopraccennati principj, che il suono da essi prodot¬ to non nasce, che dal tremito, e agitazione delle sue parti, ossìa dal suo moto parziale. Il modo poi, in cui il suono vien genera¬ to dagl’instrumenti del secondo genere spiegasi anch’esso fa¬ cilmente per mezzo delle enunciate dottrine. «La colonna d’aria, esempigrazia racchiusa in un flauto, per servirmi delle parole del celebre Saverio Poli, concepisce delle vibrazioni per forza del soffio che tende a condensarla, e son queste più frequenti a misura, che si scema la lunghezza di una tal colonna. Ora siffatta lunghezza vien determinata 193
