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il teatro italiano |
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Chi acquista almeno io Uro di MENSILE Le edizioni del Baretti TORINO |
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<section begin="s2" />{{ct|f=180%|t=2|v=2|'''Il teatro italiano non esiste'''}} |
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libri nostri riceverà |
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■IL BARETTI. ABBONAMENTO per 11 1926 L. 10 Estero L. 13 • Sostenitore L. 100 Un numero separalo L. 1 • CONTO CORRENTE i’OSTALE |
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Quando lo diceva Ferdinando Martini le cricche interessate a linciarlo non ne avrebbero avuto l’audacia. Oggi vi sono in Italia dicci riviste di teatro, quindici scrittori che vivono |
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gratis per tutto 11 1926 |
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sulle percentuali degli incassi, dodici stipendiati da Giordani, trecento che sperano di arrivarci, tremila disoccupati che partecipano a tutti i concorsi drammatici, duecento critici e milleduecentoventi portoghesi che si propongono di collocare un articolo teatrale nel giornale del capoluogo o in un rivista d’avanguardia. |
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Anno III - N. 1 - Gennaio 1926 |
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B. OlANTURCO |
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Per tutti costoro l’esistenza del teatro italiano è indiscutibile come il loro diritto agli alimenti: contro chi ne dubitasse sono pronti a invocare l’intervento dello Stato. |
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Antologia della poesia tedesca |
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contemporanea |
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Si difendono con questi argomenti: oggi sono rappresentate a «novità» in numero dieci volte maggiore che un ventennio addietro; {{AutoreCitato|Luigi Pirandello|Pirandello}} ha fatto fortuna all’estero; il teatro francese non è più incontrastato signore delle nostre scene. |
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Torino |
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SOMMARIO: S. ALFIERE: Il l«»lro Italiano non talol» - Comit»«raor»*lona di S. E««nln - Pillola - BARETTI: Ritratto romantico di Ibaan - MACOUF: Odiarla dagli Inibalaamatl I. P. T. - * |
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Proponiamo che la risposta a questi argomenti pratici venga data da gente tecnica di teatro: attori, impresari, scenografi e perchè no, maschere di sala. Vi diranno che senza {{wl|Q116035|Gandusio}} o la {{wl|Q1226171|Galli}} il teatro rimane vuoto, che una prima di Chiarelli o di {{AutoreCitato|Massimo Bontempelli|Bontempelli}} significa sempre una crisi storica per i nervi del direttore di teatro che alle 9 di sera guarda l’elenco dei palchi invenduti, che Pirandello non ha tre commedie che possano restare in repertorio. |
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Dallall - Inchieda aall’ldoallamo: IV A. CRESPI. V MONDOLFO - S. BP.NCO: Nola au A. O. Cagna •• A. POLLEDRO: Kolltov - KOLTSOV: Holla • Nal botto • Il raccolto (lirlcht) MADARIOA: Un gladiolo tu Unamuno - Nodier a Troallach ascondo Curllua.: Il roccolo - R. M. RILKB: Dai Sonali! ad Orfoo A. |
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CAVALLI: Nao mlatlclamo anfropoioflco — S. DB |
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Questi argomenti valgono i primi. Se i giovani imitano {{AutoreCitato|Thomas Shaw|Shaw}}, {{ac|Leonid Nikolaevič Andreev|Andreiev}}, {{wl|Q60477|Kaiser}}, invece di {{wl|Q713011|Bernstein}} o di Bataille, proporremo un indirizzo di gratitudine ai circoli filologici del Regno, ma ahimè, i birboni leggono solo le traduzioni francesi. |
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Il teatro italiano non esiste |
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Quando lo diceva Ferdinando Martini le |
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Discussioni artistiche a parte, un teatro è sempre il segno sensibilissimo della Società, ma una società non si improvvisa, il gusto per lo spettacolo è cosi delicato e difficile che tutti i ''parvenus'' vi si compromettono, e tanto peggio so cominciano a peccano nello grandi intenzioni. Noi siamo pronti a scommettere che il nuovo teatro italiano non avrà una scenografia decorosa, come la nostra plutocrazia, che gli dà |
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cricche interessate a linciarlo non ne avrebbero |
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il tono non riesce ad avero una ''casa'' o non conosce le tradizioni della vera eleganza. |
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avuto l’audr.cia. Oggi vi reno in Italia dicci riviste |
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di teatro, quindici scrittori ’ he vivono |
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Sotto i programmi di relativismo, di spregiudicatezza, di audacia e di avventura, la società di oggi è quella di ieri: e sola nuova borghesia è più cinica ama poi vedersi idealizzata |
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sulle percentuali degli incassi, dodici stipendiati |
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dai poeti secondo lo regole del vecchio sentimentalismo. Il mondo di {{AutoreCitato|Dario Niccodemi|Niccodemi}} è generico come quello di {{wl|Luigi Chiarelli|Chiarelli}}, {{AutoreCitato|Marco Praga|Praga}} rifiorisce vagamente in Pirandello, {{AutoreCitato|Roberto Bracco|Bracco}} e {{AutoreCitato|Enrico Annibale Butti|Butti}} non sono meno einsteiniani di Bontempelli o di {{wl|Q3609973|De Stefani}}. La grande tecnica pirandelliana di ''Ciascuno a suo modo'' ha ancora tutto da imparare dai veri maghi della meccanica teatrale; Sardou è dieci |
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da Giordani, trecento che {sperano di arrivarci, |
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volto più relativista dinamico e moderno di Pirandello, futurista da accademia. |
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tremila disoccupati che partecipano a tutti i |
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concorsi drammatici, duce uto critici e milleduccentoventi |
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Badate che questi confronti non sono rivendicazioni: noi siamo tra quelli che ai tempi dello famose polemiche mandavano congratulazioni a Tilgher per la stroncatura del vecchio teatro |
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portoghesi che si propongono di |
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o facevano brindisi a Lucio d’Ambra che si divertiva a dimostrare l’inconsistenza del nuovo. Rivoluzionari contro le classi dominanti e conservatori contro i sovversivi.<section end="s2" /> |
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collocare un articolo teatrale nel giornale del |
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capoluogo o in un rivista d’avanguardia. |
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Per tutti costoro l’esistenza del teatro italiano |
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è indiscutibile come il loro diritto agli |
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alimenti: contro chi na dubitasse sono pronti a |
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iuvocare l’intervento dello Stato. |
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Si difendono con questi argomenti: oggi sono |
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rappresentate a novità» in numero dicci volte |
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maggiore elio un ventennio addietro; Pirandel10 |
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ha fatto fortuna all’estero; il teatro francese |
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non è più incontrastato siguoro delle nostre |
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scene. |
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Proponiamo che la risposta a questi argomon* |
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ti pratici venga data da gente tecnica di teatro: |
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attori, impresari, soenografi e perchè no, |
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maschere di naia. Vi diranno che senza Gnudusio |
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o la Galli il teatro rimane vuoto, che una |
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prima di Chiarelli o di Ron temprili significa |
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sempre una crisi storica per i nervi del direttore |
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di teatro eho allo 9 di sera guarda l’elenco dei |
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palchi invenduti, che Pirandello non ha tre |
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oominedie cho possano restare in repertorio. |
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Questi argomenti valgono i primi. Se i giovani |
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imitano Shaw, Andreiov, Kaiser, invece |
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di Bernstein o di Bataille, proporremo un indirizzo |
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di gratitudine ai circoli filologici del |
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Rogna, ma ahimè, i birboni leggono solo 1© |
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traduzioni francesi. |
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Discussioni artistiche a parte, un teatro è |
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sempre il segno sensibilissimo della Società, ma |
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una società non si improvvisa, il gusto per lo |
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spettacolo è cosi delicato e diffioilo che tutti i |
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Noi siamo pronti a scommettere che il nuovo |
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teatro italiano non avrà una scenografia decorosa, |
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corno la nostra plutocrazia, cho gli dà |
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Sotto i programmi di relativismo, di spregiudicatezza, |
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di audacia e di avventura, la società |
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di oggi è quella di ieri: e sola nuova borghesia |
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è più cinica ama poi vedersi idealizzata |
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dai poeti secondo lo regole del vecchio sentimentalismo. |
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Il mondo di Niccodemi è generico come |
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quello ili Chiarelli, Praga rifiorisce vagamento |
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in Pirandeiiò, Bracco c Butti non sono meno |
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einsteiniani di Bontompelli o di De Stefani. La |
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grand© tecnica pirandelliana di Ciascuno a suo |
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modo ha ancora tutto da imparar© dai veri maghi |
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dolla meccanica teatrale; Sardou è dieci |
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volto più relativista dinamico e moderno di Pirandello, |
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Badato cb© questi confronti non sono rivendicazioni: |
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noi siamo tra quelli che ai tempi dello |
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famose polemiche mandavano congratulazioni a |
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Tilghcr por la stroncatura del vecchio teatro |
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o facevano brindisi a Lucio d’Ambra eh© si divertiva |
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Rivoluzionari contro le classi dominanti e conservatori |
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contro i sovversivi. |
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Il primo poeta del commesso |
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viaggiatore. |
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