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ni Le Kain, ni M.lle Clairon; mais je vous enverrai voir Camille et l’acteur qui joue ordinairement le róle de Pantalon [Collalto], et qui fait dans cette pièce-ci celui d’un avocat honnête homme; et vous direz: Voila des acteurs. Vous admirerez aussi la fecondile du poète, lorque vous aurez observé qu’il fait une pareilie pièce en un mois ou six semaines de temps" (Paris, ed. Tourneux, voi. V, 1878, pp. 431-3; cit. in parte da Rabany. C. G., Paris, 1896, p. 360). Giudizio importante, perchè si tratta di attori italiani e perchè Grimm non fu mai in grado di poter apprezzare degnamente Goldoni, ch’egli soltanto credette abile nel formare e sciogliere un intreccio ridicolo. Ascoltiamo anche l’amico di Goldoni, Filippo de la Garde, uno dei nove compagni della Società dei Domenicali Mémoires, P. Ili, eh. 5), il cronista dei teatri nel Mercure de France (gennaio 1 764): " Le lendemain Mardi 20 [dicembre] on donna sur le méme Théàtre la première représentation de l’Inquiélude de Camille, Comédie Italienne, seconde suite et conclusion des Amours d’Arlequin et de Camille par M. Goldoni. Celle-ci loin de céder en rien aux autres, semble au contraire avoir généralement entrainé encore plus de suffrages. Le pathétique en est si naturellement lié au comique, qui nait de la naiveté des deux Personnages intéressans, que le coeur est incessamment partagé entra deux sentimens opposes; mais qui, par un art qu’on ne sijauroit trop admirer, se réunissent pour le plaisir continuel du Spectateur. Plus on aime, plus on connoit ce grand art de la véritable et bonne Comédie, plus on admire les rapports réguliers des caractères "t de l’action, de cette dernière suite, avec les précédentes, plus aussi on regrette ce que font perdre les interruptions qu’occasionne dans chacune, le talent, fort agréable en soi, mais deplacé, de la meilleure Cantatrice. Nous comptons donner une idee de ce Drame singulier, dans une courte Analyse, qui mettra du moins les Lecteurs en état de juger par eux-mémes du genie de son célèbre Autcur, et de la juslesse de nos éloges". Ma questa analisi non fu stampata e non ne sappiamo più niente. E ora lasciamo libero sfogo all’entusiasmo del buon Des Boulmiers, che nel t. VII della sua Histoire anecdoiique et raisonnée du Théàtre Italien (Paris, 1 769), dopo averci dato il ricco e prezioso riassunto dei tre canovacci goldoniani, chiudeva con si fatto commento: " C’est avec le plus grand regret, que porle à me proportionner à la forme de cet ouvrage, je me suis vu contraint à reduire les grandes beautés de ces liois Comédies. Je désire en avoir conserve quelque trait qui puisse en donner une idée favorable au Lecteur; mais je le previens que e’ est enlièrement de ma fante, s’il n’en a pas la plus grande opinion. Jamais intrigue ne fui mieux conduite, le plus petit ressorl concourl au mouvemenl general: la verité, la nature et le sentiment se font sentir à chaque scène. On est toujours surpris agréablement de ce que le moyen le plus simple produit la situation la plus intéressante. Le genie se montre partout, mais sage et conduit par la raison; nous ne craignons point de reproche en donnant à ces trois Drames une place à coté des meilleurs ouvrages de notre Théàtre. C’est le seul éloge que nous osons nous permettre, car il faudrait ètre Molière pour louer dignement M. Goldoni". Si capisce come l’autore, contento dell’opera sua, si sentisse invogliato a trasportare la trilogia amorosa sui teatri di Venezia, trascrivendo per intero il dialogo dei personaggi, come faceva un tempo quando erasi accinto a slam''Testo ''in corsivo''''<i><i></i></i>

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