Pagina:Il Baretti - Anno II, n. 8, Torino, 1925.djvu/2: differenze tra le versioni

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 La primaverile apparizione di Madame Arnoux, di tra le pagine del capolavoro flaubertiano, si sposa, ne! ricordo che un po* la trasfigura, a un’imnagine rivierasca, col suo cappello di paglia e con la sua bellezza inafferrabile, intrisa com’è, nel rapido passaggio, di sole e d’acqua, di gioia leggera e di rameggiamti vegetazioni. Che importa se talvolta la rilettura d una pagina, al cui ricordo noi ci sentiamo trasportare in una regione che si ricrea sempre ugualmente materiata di colore e di musica, ci vorrebbe inchiodare alle più strette conseguenze della sua descrizione, e se non esistono dove noi le rammentiamo le umide frasche tremanti in un pannello amoroso d’acqua e di cielo? Quando un gigante dell’Ottocento francese, come Gustave Flaubert, un artista che si può definire un costruttore per eccellenza, traspira l’incanto medesimo delle pitture d’Auguste Renoir e divenendo un ponte tra il romanticismo e l’impressionismo colora e rende vibranti le proprie architetture di luce impressionista, dimostrando che l’impressionismo segnò, almeno in potenza, il punto più ardente, e commosso, e grande dell’arte francese? A questa rivelazione che l’anima francese fece a sè stessa attraverso Manet, Renoir e Cézanne, anche l’Italia dovrà una schietta gratitudine se, ammirando l’arrivo della sorella latina, e sapendone le ragioni intime, che trascendono ogni e qualsiasi pratica pitturale poiché appartengono allo spirito, si sveglierà cercando di rimontare dall’antica e tuttavia fresca radice della propria tradizione sino a esprimere la sua rinnovata anima moderna. Oggi non ci sia discaro d’offrire una festa d’amore alla Francia, e ci sia concesso di consacrarla in questa sorta «li rito commemorativo svolto dinanzi all’arabesco cordiale racchiuso nelle sillabe di Jacques Rivière.
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 Ora Jacques Rivière è scomparso.
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+Egli ci lascia un preludio di romanziere (''Aimée''), uno di saggista (''Etudes''), uno di scrittore da cui non vuol dissociarsi l’uomo vivente nell’umanità, preoccupato di problemi civili e sociali (''L’Allemand'').
 Tre preludi di un’opera probabilmente lontana, poiché Rivière non aveva nessuna caratteristica della precocità.
-Albert Thibaudet, in una frettolosa nota scritta all’indomani «Iella sua morte, diceva: «l.e irai mon,imeni de Jacques Rivière c’esl la place vide qu’il laisse >.
+Albert Thibaudet, in una frettolosa nota scritta all’indomani della sua morte, diceva: « Le vrai monument de Jacques Rivière c’est la place vide qu’il laisse ».
 E i tre preludi che egli ci lascia sono la sua levigata pietra tombale, la base sostanziosa del suo monumento d’aria.
-Prima di Rivière era scomparso in Francia il precocissimo autore del Diable au corps c del Hai du Conile d’Orgel.
+Prima di Rivière era scomparso in Francia il precocissimo autore del ''Diable au corps e del BaL du Comte d’Orgel''.
-Pubblicando nella N. R. F. la seconda opera di Raymond Radiguct, Rivière, che del miracoloso giovinetto era del resto un ammiratore sincero, s’era chiesto verso quali sviluppi c quali conseguimenti potevano considerarsi naturalmente incamminati i suoi due romanzi. Domanda puramente teorica, dappoiché la morte di un artista ha sempre chiuso e saldato un ciclo, che può dapprima dolere alla giuntura, come una ferita, ma finisce poi col fondersi completamente, c poiché l’energia che occorre a creare un’opera d’arte, sia che appartenga a uno di quegli spiriti temprati d’attenzione c di ragionamento che avanzano in apparenza per graduali conseguenze di altrettanti naturali premesse, sia che si riscontri in creatori caratteristicamente impulsivi, è sempre d’ulta qualità miracolosa. Ma se la critica di ciò clic non potè essere fatto rischia, attraverso le sue necessarie c gratuite supposizioni, di creare il fantasma di un’opera che non poteva essere, dimorando in questo suo sconfinamento, nel più puro tcorismo, essa pttò rifrangersi sull’opera effettivamente esistente aiutandola a illuminarsi c a durare.
+Pubblicando nella N. R. F. la seconda opera di Raymond Radiguet, Rivière, che del miracoloso giovinetto era del resto un ammiratore sincero, s’era chiesto verso quali sviluppi e quali conseguimenti potevano considerarsi naturalmente incamminati i suoi due romanzi. Domanda puramente teorica, dappoiché la morte di un artista ha sempre chiuso e saldato un ciclo, che può dapprima dolere alla giuntura, come una ferita, ma finisce poi col fondersi completamente, e poiché l’energia che occorre a creare un’opera d’arte, sia che appartenga a uno di quegli spiriti temprati d’attenzione e di ragionamento che avanzano in apparenza per graduali conseguenze di altrettanti naturali premesse, sia che si riscontri in creatori caratteristicamente impulsivi, è sempre d’una qualità miracolosa. Ma se la critica di ciò che non potè essere fatto rischia, attraverso le sue necessarie e gratuite supposizioni, di creare il fantasma di un’opera che non poteva essere, dimorando in questo suo sconfinamento, nel più puro teorismo, essa può rifrangersi sull’opera effettivamente esistente aiutandola a illuminarsi e a durare.
-E mentre, gua«laudo oltre il Hai du Cointe d’Orycl noi ci sentiamo come investire dal sento di un vuoto e largo orizzonte, uscendo dalla descritta c concreta città «li Aimfe vediamo che una prospettiva di costruzioni fantastiche la continua, «li costruzioni, dico, che si concretano a mano a ninno clic noi con In fantasia c’iuoltrinmo ad abitnrle.
+E mentre, guardando oltre il ''Bal du Comte d’Orgel'' noi ci sentiamo come investire dal vento di un vuoto e largo orizzonte, uscendo dalla descritta e concreta città di ''Aimée'' vediamo che una prospettiva di costruzioni fantastiche la continua, di costruzioni, dico, che si concretano a mano a mano che noi con la fantasia c’inoltriamo ad abitarle.
-Come tulli i precoci. Railiguct cl aveva anticipato, magari in miniatura, l’opera della maturità. E la miniatura, in senso generico, dei precoce. non ha la brevità o In discrezione delle miniature pittoriche.
+Come tutti i precoci, Radiguet ci aveva anticipato, magari in miniatura, l’opera della maturità. E la miniatura, in senso generico, dei precoce, non ha la brevità o la discrezione delle miniature pittoriche.
-Il termine si sottintende nel caso nostro un’accezione tutta morale, che davvero un tal genere di miniature, c in particolare l’ultima opera di Radiguct. hanno tutto l’èmpito orgoglioso c glorioso della giovinezza.
+Il termine si sottintende nel caso nostro un’accezione tutta morale, che davvero un tal genere di miniature, c in particolare l’ultima opera di Radiguet, hanno tutto l’èmpito orgoglioso e glorioso della giovinezza.
-''Aimée'' di Rivière, descrivendo il caso di un giovine timido c sensibile, innamoralo della moglie c delle donne, c in cui l’immagine «Iella moglie ai vela a un tratto pur senza scomparire, ma così «la vagamente indurlo nel cerchio di un altro amore clic si dissolverà poi, senz’essere stato consumato, in una atmosfera di sogno, è invece, come si è detto, un saggio, un preludio.
+''Aimée'' di Rivière, descrivendo il caso di un giovine timido e sensibile, innamorato della moglie e delle donne, e in cui l’immagine della moglie si vela a un tratto pur senza scomparire, ma così da vagamente indurlo nel cerchio di un altro amore che si dissolverà poi, senz’essere stato consumato, in una atmosfera di sogno, è invece, come si è detto, un saggio, un preludio.
-Il fatto a cui Jacques Rivière s’è ispirato non poteva compratdcrc tutta la vita d’un uomo ma doveva riflettere, necessariamente un’«educazione sentimentale».
+Il fatto a cui Jacques Rivière s’è ispirato non poteva comprendere tutta la vita d’un uomo ma doveva riflettere, necessariamente un’« educazione sentimentale ».
-Al suo cospetto i romanzi di Radiguct appaiono romanzi d’azione. Ed ecco Riviere confondersi quasi affettuosamente accanto alle pagine di Dominique c specialmente alle prime, dove le fucilate «lei giorni di caccia detonano entro gli stupefatti giorni delTestate. e dalle quali esala, come un’onda lenta di profumo, il senso di certe domeniche rurali.
+Al suo cospetto i romanzi di Radiguet appaiono romanzi d’azione. Ed ecco Rivière confondersi quasi affettuosamente accanto alle pagine di ''Dominique'' e specialmente alle prime, dove le fucilate dei giorni di caccia detonano entro gli stupefatti giorni dell’estate, e dalle quali esala, come un’onda lenta di profumo, il senso di certe domeniche rurali.
-Ma in Rivière il dramma umano è più sciolto cd essenziale. Le figure non si disegnano c non si sfumano su nessun paesaggio fronzuto, c nemmeno sopr’uno di quei cieli golosi clft le appassionano e It suggono. c ne fanno parte di loro stessi. I.c figure di Jacques Riviere fioriscono alla luce «li nitidi interni ed c ammirevole come in un seguo solo, realistico e leggero, i profili esprimano non solo la loro intima grazia, ma anche il riflesso del particolare amore nelle possibilità del quale un altro li concepisce c li scorge.
+Ma in Rivière il dramma umano è più sciolto ed essenziale. Le figure non si disegnano e non si sfumano su nessun paesaggio fronzuto, e nemmeno sopr’uno di quei cieli golosi che le appassionano e {{??|It suggono}}, e ne fanno parte di loro stessi. Le figure di Jacques Rivière fioriscono alla luce di nitidi interni ed è ammirevole come in un segno solo, realistico e leggero, i profili esprimano non solo la loro intima grazia, ma anche il riflesso del particolare amore nelle possibilità del quale un altro li concepisce e li scorge.
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+«Elle était assise à la même table que moi, et lisait; son profil se dessinait à contre-jour...».
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+Tale l’apparizione di Marta, la donna che doveva diventare la sposa di François, innamorandolo dapprima, senza ch’egli se ne renda conto, per quella sua aria d’ineffabile castità.
-Infatti: «Rieti dans ce prafil ne me «nemicar/...».
+Infatti: «Rien dans ce profil ne me {{??|menaçait}}...».
+Mentre prima: ''«chaque femme que je suivais si sulement elle avait pu se doter de la tempête qu’elle traînait dans son sillage?''.
+Abbiamo parlato, a proposito dell’opera di Rivière, d’un’immaginaria città, con un’aspirazione largamente simbolica chè, se di città si può discorrere a proposito di Rivière, non si pensa davvero a un fittame di popolo o di costruzioni. Scorrendo ''Aimée" ci troviamo in un ben esiguo e calmo dominio, dove possiamo ricordare in pace la fama di questo autore, quella che ci aveva già raggiunto quando ancora dovevamo scoprire la sostanza dell’opera sa e fantasticavamo sulle sillabe del suo nome.
-Mentre prima: «eh.
+Siamo legali alla meraviglia delle cose ch’egli ci descrive, e a quella loro intrinseca immaturità, che però, in sè stessa, non è meno riposata e perfetta.
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+C’era, in Rivière, un ragionatore assiduo e conclusivo, un temperamento d’uomo ordinato, senz’affanni scomposti, religiosamente fiducioso che l’avvenire sarebbe bastato al concretamento del suo sogno d’arte. In questa sua fiducia — e il suo romanzo lo dimostra — Rivière ebbe ragione, e il suo passato suppone un avvenire palese e presente, seppure non se ne abbiano materiali testimonianze.
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-Siamo legali alla meraviglia delle cose ch’egli ci descrive, e a quella loro intrinseca immaturità, che però, in sè stessa, non è meno riposata e perfetta.
+Rivière era un artista a maturazione lenta, ma ''era'', poiché aveva avuto tuttavia il tempo di affermare i principali caratteri della sua personalità in isviluppo, e la morte, strappandolo, non può fare ch’egli non sia stato.
-Cera, in Rivière, un ragionatore assiduo e conclusivo, un temperamento «l’uomo ordinato, senz’affanni scomposti, religiósamente fiducioso che l’avvenire sarebbe bastato al coiicrctaincnto del suo sogno «l’arte. Ili questa sua fiducia — e il suo romanzo lo dimostra — Rivière ebbe ragione, e il suo passato suppone un avvenire palese c presente, seppure non se nc abbiano materiali testimonianze.
+Egli è, dunque, completamente, in un preludio che assume veste e calore di opera completa, senza perdere la sua lirica caratteristica di precedere a qualche cosa, talché la fantasmica città che si concreta ogni qual volta uno spirito fornito di senso critico si ponga a considerare i riflessi proiettati da ''Aimée'', è vera, inseparabile dal suo breve volume.
-Rivière era un artista a maturatone lenta, ma era. poiché aveva avuto tuttavia il tempo di affermare i principali caratteri della sua personalità in «sviluppo, e la morte, strappandolo, non può fare ch’egli non sia stato.
+Raffaello Franchi.
-Egli è. dunque, completamente, in un preludio che assume veste e calore di opera completa, senza perdere la sua lirica caratteristica di precedere a qualche cosa, talché la fantasmica città che si concreta ogni qual volta uno spirito fornito di senso critico si ponga a considerare i riflessi proiettati da Aimfe, è vera, inseparabile dal suo breve volume.
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 PIERO GOBETTI — Editore