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LE TROADI 97

rono essere sviluppati ed acquistare alta virtú espressiva elementi che alla semplice lettura del testo mutilato sembrano aridi e inarmonici. A questa semplice efficacia dimostrativa aspira il mio tentativo, e non ha la menoma pretesa artistica.

Per un brano di questo carattere, Euripide avrà probabilmente adoperato il modo cromatico. A questo mi sono attenuto, e al tono di sol.

Una gamma di sol cromatico, comprendeva, se composta di tetracordi disgiunti, le seguenti note;


\layout {
  indent = #0
  line-width = 8\cm
  ragged-right = ##f
  ragged-last = ##f
}
\relative c'' {
  \clef treble
  \key c \major
  \omit Staff.TimeSignature
  \cadenzaOn
  \override TextScript.padding = #4
  (g2^\markup{\tiny I.º tetracordo} aes4 a4 c2) d2^\markup{\tiny II.º tetracordo} (ees4 e4 g2)
  \cadenzaOff
}


E se composta di tetracordi congiunti, le seguenti:


\layout {
  indent = #0
  line-width = 8\cm
  ragged-right = ##f
  ragged-last = ##f
}
\relative c'' {
  \clef treble
  \key c \major
  \omit Staff.TimeSignature
  \cadenzaOn
  \override TextScript.padding = #4
  (g2^\markup{\tiny I.º tetracordo} aes4 a4 c2^\markup{\tiny II.º tetracordo})( des4 d f2)
  \cadenzaOff
}


E siccome nella pratica si inseriva il 2º tetracordo congiunto anche nella gamma dei tetracordi disgiunti, le note che un compositore antico aveva a sua disposizione in un sol cromatico, erano le seguenti:


\layout {
  indent = #0
  line-width = 8\cm
  ragged-right = ##f
  ragged-last = ##f
}
\relative c'' {
  \clef treble
  \key c \major
  \omit Staff.TimeSignature
  \cadenzaOn
  \override TextScript.padding = #4
  g4 aes4 a4 c4 des4 d4 ees4 e4 f4 g4
  \cadenzaOff
}


A queste mi sono attenuto nel comporre la melodia. Ho aggiunto qualche nota al basso, negli stretti limiti in cui possiamo supporre che le adoperassero i compositori greci.